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本日、音楽コミュニティのメンバーとの数週間にわたる検討と協議を経て、ミュージック・カナダの CEO であるパトリック・ロジャースは、初期基本拠出金に関する CRTC のフェーズ 1 の決定に応じて、以下の声明を発表しました。
今年の夏の初め、カナダの放送規制機関 CRTC は、音楽ストリーミング サービスは従来の放送システムをサポートするために、カナダ国内の収益の 5% という前例のない金額を支払う必要があると発表した。そして、その資金のほぼ半分は従来のラジオを支えるために使われる。それが時代遅れの考えのように聞こえるなら、それはその通りだ。
CRTCが実施プロセスを開始したとき、 オンラインストリーミング法 （法案C-11）では、「白紙の紙” アプローチは、カナダの放送システムを再考するのに役立つだろう。ミュージックカナダは彼らに「あらゆる石をひっくり返す放送規制がストリーミングにまで拡大されるのであれば、それを一世代に一度の規制プロセスとして扱う必要がありました。グローバルなストリーミング環境においてカナダ人や先住民のアーティストに新たな有意義な機会を生み出すためには、ストリーミングの力と競争力を反映する枠組みが必要でした。
CRTC の決定を読んで、私たちは驚きと失望、そして困惑が入り混じった気持ちになりました。CRTC が本当に白紙の状態から出発したのであれば、その裏には古い規制ルールが書かれていたはずです。しかし、そのプロセスのある時点で、目の前の課題の膨大さに直面し、彼らは単にページをめくっただけだったようです。
C-11法案は、オーディオストリーミングサービスにカナダの放送システムへの支払いを義務付けるために策定されたが、5%の負担率は驚くべきものだ。 これはラジオ放送局が支払う必要のある金額の約10倍です。そして、その5％がどのように分配されるかを見ると、その40％が放送局の資金に充てられていることがわかります。 無線 業界。Spotify、Amazon Music、Apple Music などのストリーミング サービスからの多額の資金が、ラジオ業界への補助金として使われるというのは、実に不可解です。
我々の望みは、CRTC がこの機会を利用してシステムを近代化し、アーティストが世界のストリーミング市場で成功するための革新的な方法を見つけてくれることでした。カナダと先住民のアーティストは、音楽の普遍性とライセンス ストリーミングの普及により、世界的なスターに躍り出ました。そして、CRTC は、国内産業政策ではなくアーティストをフレームワークの中心に置くことで、その成功をさらに発展させるチャンスを得ました。代わりに、この決定は、従来の国内機関を保護することに重点を置いています。これは、今日の非常に競争の激しい、オンデマンドでストリーミング主導の音楽市場でアーティストが成功するために必要なことではありません。
私たちは CRTC に対し、カナダの音楽ストリーミング サービスによる既存の投資を慎重に検討し、それらを危険にさらす可能性のある要件を課さないように求めました。音楽プラットフォームの現地チームは、カナダ人や先住民のアーティストをフィーチャーしたプレイリストをキュレートして、カナダ人や世界中の聴衆に新しい声を紹介しています。また、アーティストやレーベル チームにプラットフォームを最大限に活用する方法について教育し、業界のイベントやセミナーを主催しています。簡単に言えば、これらの現地チーム、つまりこれらの投資は、カナダの音楽業界の成長とアーティストの成功に不可欠なものです。
この決定は、ライセンスストリーミングが業界の成長とアーティストのキャリアの促進に果たす役割を無視している。音楽が再生されるとロイヤリティを支払う有料サブスクリプションストリーミングサービスこそが、 全て 大手から中小企業まで、音楽会社が次世代のカナダ人および先住民の才能に再投資すること。
この決定がカナダの音楽業界にどのような影響を及ぼすかを確実に知るのは時期尚早だ。新たなコストが消費者に転嫁されることは容易に予測でき、音楽が再生されたときにアーティストに報酬が支払われる、ライセンスを受けた合法的な音楽経済へのカナダ人の参加が脅かされる可能性がある。
しかし、これはストリーミング サービスの米国への投資の削減、あるいは最悪の場合、流出を引き起こす可能性もある。そうなれば、CRTC の決定は単に機会損失というだけでなく、文化政策の大惨事となるだろう。
CRTC規制の次の段階に向けて取り組む中で、ミュージックカナダは、今日の音楽の制作方法と聴取方法を反映し、カナダと先住民のアーティストに最大の機会を生み出す最良の規制システムを提唱し続けます。私たちは、これまで以上に新しいページをめくる必要性と、それに対する抵抗を認識しています。。