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本日、ミュージック カナダの CEO であるパトリック ロジャース氏が、カナディアン ミュージック ウィークのオープニング基調講演「業界の現状: (またもや) 変化の年」でスピーチを行いました。パトリック氏は、すべてを (再び!) 変えた 1 年を振り返り、生成 AI やオンライン ストリーミング法の施行などの大きな出来事を乗り越えるために業界がどのように協力しているかについて、自身の見解を共有しました。
彼の発言全文は以下をご覧ください。
おはよう、
カナダ音楽週間の開幕とミュージック・カナダの朝のプログラムに皆様をお迎えできることを大変嬉しく思います。
昨年の CMW 以来、本当に素晴らしい一年でした。政府、規制当局、業界、アーティスト、ストリーミング プラットフォームが、デジタル空間の規制の今後について理解を深めてきました。同時に、同じプレイヤーの多くが、今日の AI、明日の AI、そして私たちが警戒しなければならない AI について理解しようと努めてきました。
これから数分以内に、著名な経済学者でありデジタルストリーミングの専門家であるウィル・ペイジ氏と対談し、ストリーミングの現実、グローカリゼーション、世界市場におけるカナダの立場、そして CRTC が次の段階の協議を強化する中で私たち全員が理解しておく必要のあることについてお話しします。
その後は、ヒューマン・アーティストリー・キャンペーンのモイヤ・マクティア博士とソニー・ミュージックエンタテインメントのクリス・フランケンバーグ氏から、AIに関する業界の取り組みや、カナダで私たちが注目すべき点について意見を伺います。
私はこの 2 人の専門家の話を聞けることを非常に楽しみにしていますが、ここで、昨年の CMW 以来 AI に関して確信した 2 つのことをお話ししたいと思います。
まず、AI をトレーニングするために曲を取り込むことは著作権の使用であることは間違いありません。曲の著作権はすべての人に与えられています。AI は単なるテクノロジーであり、著作権は芸術の価値を保護するための枠組みであることを忘れてはなりません。
いろいろな意味で、これは何ら新しいことではありません。価値を無料で収穫、採掘、摂取する新しい技術が登場するたびに、私たちはこの議論をします。しかし、私は、この問題に対する私たちの立場に満足しており、クリエイターとともに、彼らの作品の価値を守ることに誇りを感じています。
さて、なぜ私はこのように感じているのか。それは、過去 30 年間、著作権反対運動の教授、弁護士、コンサルタントとして活動してきた人々が、突然、AI があらゆるものを盗むことを許すべきだという運動の教授、弁護士、コンサルタントになっていることに気づかずにはいられないからです。本当に驚くべきことです。
しかし、これが著作権の問題だと私が知っているもう一つの理由は、出力のためです。Barbie World を歌う Johnny Cash の紛れもない声は、AI が Johnny Cash と Aqua でトレーニングされたことを証明するだけです。あるいは、たまたま他人の透かしを含む生成された画像を見ても、同じことが証明されます。この 1 年間で、これらのシステムは実際には真に新しいものを生み出していないことがわかりました。それをできるのは人間だけです。
私たちの業界は AI をいち早く導入しており、AI が人間の創造的表現にもたらすものについて期待しています。しかし、私たちにはクレジット、補償、同意が必要です。クリエイターは、自分の生涯の作品が使用されるかどうか、またどのように使用されるかを決定できなければならず、公正な市場でその価値について交渉できなければなりません。
しかし、私は、クリエイターと著作権の枠組みを尊重すれば、世界で最も複雑な塗り絵から本当に素晴らしいものへと進化できると楽観しています。
この 1 年で私が確信した 2 つ目のことは、ディープフェイクの非常に現実的で、非常に差し迫った危険性です。この技術が「本物ではないと思う」から「本物かどうか確認する必要がある」へと加速するペースは恐ろしいものです。これは音楽業界の問題だけではなく、社会の問題でもあります。ミュージック カナダは、この 1 年、この問題について政治家と話し合うことに多くの時間を費やしてきました。驚くべきことに、電話、雑誌広告、看板でのなりすましや人物の盗用を防ぐ法律はありますが (これは重要だと誰もが認めています)、AI によるなりすましについてはどうすればよいのか、いまだに不確かな点があります。
私たちの答えは簡単です。アナログの世界で違法なものをデジタルの世界でも違法にするのです。
ディープフェイクは、トップアーティストや世界のリーダーだけの問題ではありません。勤勉なカナダ人、そして悲しいことにその子供たちにとってますます脅威になりつつあります。カナダ人全員は、自分の名前、イメージ、肖像がどのように使用されるかを保護する明確なパブリシティ権を持つべきです。私たちはこの問題に取り組み続け、来年また報告できることを楽しみにしています。
デジタル分野におけるミュージックカナダのもう一つの優先事項、オンラインストリーミング法の実施に向けた CRTC の取り組みと更新されたロードマップについてお話しします。
ミュージックカナダでは、このプロセスを非常に真剣に受け止めています。これは一世代に一度の規制プロセスであり、関係者全員がそのように扱うべきだと考えています。
しかし、なぜそれがそれほど重要だと思うのかを詳しく説明すると役に立つと思います。
最も単純なところから始めましょう。この国では30年以上前から家庭用インターネットが広く利用されてきました。そして、その間ずっとカナダの規制当局に監視されることなく、私たちは皆、インターネットを最大限に活用することを学びました。その結果、2023年4月26日にはカナダのデジタルプラットフォームは規制されなくなり、2023年4月27日にはオンラインストリーミング法が可決され、規制されるようになりました。それは私にとって常に大きな変化のように感じられました。
だからこそ、デジタルプラットフォームと、私たち全員がサービスに集まるきっかけとなった曲を制作するカナダのクリエイターのために、CRTCが最善の規制システムを構築するよう奨励されるべきだと私は信じています。
私たちにできないのは、カナダのアーティストが成功を収め、消費者が楽しんでいるグローバルなデジタル経済に、古いラジオのルールをそのまま当てはめようとすることです。
また、規制のない時代にカナダの業界にプラットフォームが存在し、投資し、貢献していることも無視できません。プラットフォームがカナダに拠点を置くチームを持っていることは重要です。この部屋にいる誰もが、アーティストが世界中のファンに届くようにするためにそれがいかに重要であるかを知っています。同じことは、私たちのメンバーであるカナダの大手レーベルにも当てはまります。カナダのアーティストとその世界的な成功に焦点を当てたカナダ人でいっぱいの新しい建物があります。
11月にCRTCで行われたフェーズ1の協議で最も影響力のあった部分の一つで、NettwerkのPatrick Aldous氏は、デジタル著作権侵害時代の暗黒時代に音楽業界に与えられたダメージを忘れてはならない、そしてその暗黒時代はライセンスストリーミングの時代に取って代わられ、カナダ人や先住民のアーティストが世界的なファン層を築くための扉が開かれた、と警告した。
私にとって、これは規制がストリーミング プラットフォームでの視聴体験を妨げてはならないことを意味しています。さもないと、ユーザーを無許可のサービスに戻してしまうリスクがあります。
この規制が機能するためには、30 年間の規制不足を単に補おうとするのではなく、今日と明日のためのシステムを構築する必要があります。
だからこそ、あらゆる手段を講じる時が来たと私は信じています。ストリーミングを本当に本当に理解しましょう。カナダ人がどのように音楽を聴き、アーティストがそこからどのような利益を得ているのか、どうすればさらなる成功を生み出せるのかを深く探究しましょう。
また、石をひっくり返さないよう勧める人たちに対して私が非常に懐疑的なのもそのためです。
ストリーミング市場と規制の枠組みのあらゆる側面を本当に深く掘り下げて注意深く見てみると、次のようなことがわかると思います。その中心にはアーティストがいます。カナダや先住民のアーティストが、この国のあらゆる場所で歌い、書き、ラップし、パフォーマンスしています。トロント、バンクーバー、モントリオール、さらにはニューヨークの観客だけでなく、ナイジェリア、セネガル、インドのグローバルなデジタル産業によって実現したファン層のためにも。
カナダのアーティストたちは、「カナダ製」という制限がなくても「ここに留まる」ことができる。彼らには世界地図が必要であり、そして何よりも、世界地図を欲しているのだ。
カナダのアーティストが世界と競争できるように、世界最高のアーティストと協力することを奨励するシステムが必要です。
やるべきことはたくさんあります。ストリーミングはラジオと違うだけでなく、その逆でもあるからです。
私がなぜこれが真実だと知っているかを説明します。ウィル・ペイジがそう言ったからではなく、子供の頃に父がロードトリップで私を驚かせたからです。
父が運転する車で長時間車に乗っているときはいつも、母はフォード テンポのダイヤルで Q107、CHUM FM、または CHFI を選び、ほんの 1、2 秒後にはボリューム ダイヤルを 0 にしていました。父はちょっと鼻歌を歌った後、曲名を言ったり、特に派手な気分のときは、曲の途中で一緒に歌ったりしていました。
ここではたくさんのことが起こっています。まずは父の功績を称えましょう。これはクールなパーティー トリックです。寝室に閉じこもって音楽を延々と聴いていた、暇を持て余した若者が考案したものですが、説明可能な数学的方程式でもあります。
一世代前は、最も人気のあるジャンルのすべての曲を毎秒知ることが可能でした。なぜなら、ラジオで放送されることが、本当の成功の始まりだったからです。
私たちの規制システムは父のパーティーの芸のために作られたものです。
しかし、今日、毎日プラットフォームにアップロードされる 12 万曲に加わることは、ほんの始まりに過ぎません。
しかし、ストリーミングのおかげで、世界中でこれまで以上に多くのアーティストが、これまで以上に多くの人々に、これまで以上に多くのジャンルで聴かれるようになりました。カナダは、グローバルなデジタル経済における成功例です。
私たちの新しい規制システムはそれを反映する必要があります。この分野の新しいプレーヤーを尊重し、成功への現代的な道を理解し、カナダのアーティストを世界的スターにするために必要な決定を本当に行いたいと望む必要があります。
それでは、私たちが何を話しているのかを本当に理解している人、経済学者であり音楽ストリーミングの専門家であるウィル・ペイジ氏と一緒に、そのプロセスを開始しましょう。